雪缘园赔率波胆:將科幻照進現實!百花文學獎今年首評科幻文學獎,重慶女作家楊穎...

來源:上游新聞
責任編輯:王強
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近些年來2113,我國網絡文學隨著科學技術和5261社會生活的發展變化也得到了4102突飛猛進的發展1653。中國作協2018年5月17日在杭州網絡文學周上首次發布的《中國網絡文學藍皮書(2017)》披露:截至2017年12月,中國網絡文學用戶3.78億,其中手機網絡文學用戶3.44億。國內45家重點文學網站的原創作品總量達1 646.7萬種。中國網絡文學創作隊伍非簽約作者達1 300萬人,簽約作者約68萬人,總計約1 400萬人。從1994年中國接入國際互聯網始,二十余年來,中國的網絡文學無論是作者數量、傳播平臺、閱讀群體,還是產業化延伸,其數量與規模,都出現了深刻的變化和飛速的增長。在世界范圍內,從文學發展史和出版史的角度來看,網絡文學無疑是一種特殊的文化現象。一、中國網絡文學的現狀(一)中國網絡文學的特點中國的網絡文學,無論是作者的創作、作品的發布,還是讀者的閱讀,均是在互聯網或移動互聯網上完成的。與傳統的文學創作與出版比較,網絡文學的創作與出版呈現四個特點:一是創作主體相對自由,無論是題材的選擇,還是表現手法的運用,作者都是在沒有任何范式約束的氛圍中進行文學創作;二是沒有層層的審查與曠日持久的等待,作者只要輕輕地敲擊一下鍵盤,作品就會立即發表;三是網絡文學巨大的作品數量,使讀者可以從容地選擇自己喜歡的內容,還可以與作者互動,交流自己閱讀的感受,在一定程度上參與作者的創作;四是作品的價值由讀者的付費閱讀與打賞體現。隨著網絡文學的發展和管理機構的要求,互聯網平臺和網站開始借助軟件對作品進行必要的審查。但由于網絡文學作品數量巨大,審查只能是對關鍵詞加以審核,對作品的藝術價值、思想傾向、語言文字的表達水平,只能交由讀者來評判。讀者的點贊和打賞,購買與否,是檢驗網絡文學能否生存的唯一標準,也是作者能否為讀者接受的試金石。(二)中國網絡文學的作者群體基于艾瑞咨詢的監測統計,2017年,網絡文學作者數量與2015年相比,增長了30.2%。以閱文集團為例,到2017年12月31日,其平臺上作者已達690萬人,掌閱原創作者達到1.5萬名。在網絡文學作者中,20世紀90年代及以后出生的居多,40歲以上的只占作者總數的4.9%,網絡文學作者的平均年齡是27歲,大多生活在二三線城市。作者中有如安妮寶貝、李尋歡、當年明月、寧財神這樣的專業作家,但大多是業余寫手,很多是在校大學生。這些寫手,往往系非文學專業畢業,理工科學歷居多。如網絡知名作家血紅是武漢大學計算機系畢業,驍騎校是電力工程師。為了方便管理和付酬,網絡平臺一般將作者分為五個星級,一星級為小白作者,二至四星級為普通作者,五星級為大神作者。按閱文集團自己制定的評級標準,大神作者占作者總數的17.8%。大神作者是平臺和讀者關注的對象,也是平臺創造經濟效益的主要保證。一批大神作者已經成為品牌,如20世紀90年代的五駕馬車——痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森,目前活躍的作者如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、江南、酒徒、蔣勝男等。網絡文學的作者,往往通過舉辦寫作大賽和文學年會來發掘。對于有潛力的作者,進行作品定制,由專人輔導,或者與傳統的教學研究機構合作,請專家授課,提高作者的寫作能力。2013年,在中國作家協會的指導下,中文在線聯合其他網絡平臺,在京成立網絡文學大學,聘請諾貝爾獲獎者莫言擔任首任校長。網絡文學作者只要提供2萬字以上的作品,即可成為網絡文學大學的學生。閱文集團于2017年6月發布內容全生態戰略,并成立內容產業基金,從優質內容出版、內容方商業扶持、內容品牌傳播和優秀青年作家創作扶持四個方面支持作者進行創作。阿里文學也與其影視業務共同宣布將為內容生產者提供包括平臺、IP、宣傳等資源在內的一站式服務。與此同時,網絡文學作者受到各級主管部門的重視,除中國作家協會成立網絡文學委員會外,各地作協相繼成立了網絡文學專業委員會,部分作者加入了作家協會組織。這標志著整個社會對網絡文學身份的認同,網絡文學的價值為主流文化所逐步接受。(三)網絡文學的主要發表平臺中國的網絡文學發表平臺,曾經有上千家之多,后來盛大集團與騰訊閱文集團、中文在線通過資本運作,將一些優秀的網站集中到幾家主要的平臺運營。從2017年網絡文學平臺日更新作品數量看,閱文集團及旗下起點中文、云起書院、創世中文網、起點女生網、晉江文學網、瀟湘書院位列網絡平臺前10名,其中起點中文網日更新作品數量過萬,排名第一。縱橫中文網、塔讀文學、紅薯小說網、17K小說網,位列第二梯隊。從絕對數量來看,閱文集團以72%的作品數量占比、88%的作者數量占比位列第一。截至2017年6月,閱文集團擁有640萬位作者和960萬部文學作品,中文在線、掌閱及百度文學位列二、三、四名,中文在線、掌閱及阿里文學分別擁有300萬、50萬、40萬部作品。移動終端目前由掌閱、QQ閱讀領先。速途研究院數據顯示,2017年我國網絡文學市場規模已增長至130億元,2017年,國內市場份額名列前位的多家網絡文學網站中作品的總數約為1 647萬,預計2019年,作品規模將超過2 000萬。(四)網絡文學的作品類型中國的網絡文學一改過去傳統文學作品中體裁劃分的方法,加上網絡技術的發展,很多作品有意將不同體裁融合在一起,并運用了多媒體的表達手法,形成獨有的網絡體。但是為了方便讀者閱讀,大多數網站將作品劃分為玄幻、奇幻、都市、歷史、軍事、競技、美文、同人等類型。在虛構類作品中,又分為穿越、架空。為了方便讀者查找,以言情小說為例,網站往往將作品貼上不同的標簽:一見鐘情、青梅竹馬、歡喜冤家、辦公室戀情、前世今生、靈異爆笑、情有獨鐘、日久生情、后知后覺等。讀者從這些標簽中,能夠迅速選擇自己喜歡的作品。網絡文學作者的素材,一是取材于現實生活;二是從中國的傳統文化中汲取靈感和營養,如從中國歷史、神話、古典小說中尋找人物和情節線索;三是從游戲中尋找題材;四是根據科學的有限假設而虛構的幻想事件。(五)網絡文學的閱讀據中國互聯網絡信息中心(CNNIC)發布的第41次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》(以下簡稱《統計報告》),如前所述,截至2017年12月,網絡文學用戶規模達到3.78億,較2016年年底增加4 455萬,占網民總體的48.9%。手機網絡文學用戶規模為3.44億,較2016年年底增加3 975萬,占手機網民的45.6%。另據《2016—2017中國數字出版產業年度報告》,文學網站日更新總字數達2億漢字,文學網頁日瀏覽量達到15億次。與此同時,網絡文學在數字閱讀中的主流地位日益提高,《2016年數字閱讀白皮書》顯示,相對于2015年,2016年數字閱讀內容總量增長率達到88.2%,其中原創占比從69%上升到79.7%。(六)網絡文學的產業化延伸網絡文學作為重要的IP資源,越來越受到人們的重視。網絡文學的很多作品除以紙介質圖書形式出版外,還改編為游戲、動漫、電影、電視劇、有聲讀物及周邊產品,全版權、全產業鏈的經營模式逐步形成。從最早的《第一次的親密接觸》到《明朝那些事兒》《誅仙》,從《杜拉拉升職記》到《歡樂頌》,這些圖書不僅在網絡上受到熱捧,出版為紙介質圖書后,也連續占領國內的圖書暢銷榜。如《杜拉拉升職記》從一個不到2 000字的博客,延伸到系列圖書、電影、電視、話劇、音樂劇、周邊產品,形成一個10億元的大產業。(七)網絡文學的盈利模式中國的網絡文學,最初是免費閱讀,從2002年開始,起點中文網試行收費閱讀,這種模式很快被其他網站效仿。多年的探索發展,中國網絡文學產業運營模式逐漸成熟。一條由網絡寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司,以及電信運營商、客戶端產品制造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業鏈已經形成,并逐步形成了以作品版權為中心的運營模式,其盈利來源主要包括VIP付費閱讀收入、網絡廣告收入、無線閱讀運營收入,以及線下出版、影視改編、動漫游戲改編等版權延伸收入。其中,VIP付費閱讀和無線閱讀運營是最重要的兩大營收來源。隨著移動互聯網的飛速發展,手機等移動終端已經成為網絡文學閱讀最重要的載體。同時,如前所述,高點擊率的網絡文學改編成實體圖書后,也會獲得一筆不菲的版稅收入。據《華西都市報》2018年4月11日刊登的《霸榜中國網絡作家富豪榜》,2017年,網絡文學作家唐家三少年收入1.3億元,天蠶土豆年收入1.05億元。據此推算,網絡平臺的收入也不菲?!鍛臣票ǜ妗廢允荊和縹難б滴裼找步肴嬗?。公開資料顯示,閱文、掌閱、縱橫等網絡文學企業在2017年均已實現盈利。除此之外,2017年下半年,國內兩大網絡文學平臺閱文集團和掌閱科技相繼上市,從資本市場融到了所需的資金。二、中國網絡文學的貢獻首先,網絡文學在探索中發展,產生了一批社會效益與經濟效益俱佳的優秀作品。從中國文學史的發展角度來看,一個時代有一個時代的文學。網絡文學通過二十余年的發展,帶著信息化時代的技術特征,占領了中國的文化版圖。盡管網絡文學的大多數作品因為寫作的倉促,還存在這樣那樣的藝術缺陷,但正由于其規模龐大,沙里淘金,其中還是留下了不少膾炙人口的優秀作品。2008年,在中國作家協會指導下,《長篇小說選刊》雜志社和中文在線曾舉辦過一次網絡文學十年盤點,評出了十大優秀作品:《此間的少年》《成都,今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》。同時,還有一批受到讀者好評的作品,如《誅仙》《明朝那些事兒》《星辰變》《夢回大清》《斗羅大陸》等。這些作品因其在網上的點擊率很高,成為各家出版社關注和追逐的出版資源。據統計,網絡文學每年向實體出版輸送的文藝類新書和暢銷書占其總數的1/2以上。2017年,在網絡上先發表又以紙介質的形式出版了網絡小說6 492部。同時,網絡文學業已成為各大文化公司掘金的一塊寶地,許多網絡作品被改編為影視作品后贏得了很高收視率,如《小兒難養》《后宮甄嬛傳》《裸婚時代》《步步驚心》《失戀33天》《山楂樹之戀》等。同時,網絡文學逐漸被主流文學接納。2009年,網絡作家阿耐所著的《大江東去》成為第一部榮獲中宣部“五個一工程”獎的網絡小說;《上海文學》雜志的編輯金宇澄發表在上?!芭謾甭厶成系耐縹難А斗被ā肪錘蔥薷暮蠡竦誥漚烀┒芪難Ы?。其次,網絡文學的IP開發推動了整個文化產業的發展。中國的網絡文學,與美國的好萊塢電影、日本的動漫,成為風靡世界的文化現象。網絡文學作為重要的IP資源,IP經營不僅成為網絡文學自身的重要收入來源,也帶動了整個產業鏈,甚至一個產業的繁榮。2017年,由網絡文學經過加工而出版的紙介質圖書達到6 492部,改編電影電視連續劇2 427部,游戲605部,動漫712部。根據網絡小說改編的影視劇占據了影視劇市場的半壁江山,除此之外,聽書作為網絡文學的衍生業務得到迅速發展。根據國家新聞出版廣電總局在2017年4月發布的《2016年中國閱讀白皮書》數據,2016年國內近7成數字閱讀用戶用過聽書功能,聽書用戶超過1億,愿意付費的用戶比例達到65.3%。在這一趨勢下,蜻蜓FM、懶人聽書等垂直應用均在2017年獲得過億元人民幣融資;而微信讀書也于2017年7月發布新版本,宣布全面上線音頻內容。天涯社區、鐵血科技、天下書盟、博易創等數量眾多的網絡文學公司在新三板掛牌。同時,網絡文學的IP運作模式從一次性售賣向深度開發全方位合作發展。網絡文學與網絡游戲、網絡動漫、網絡影視、網絡音樂等多元文化相互滲透,根據網絡小說改編的《微微一笑很傾城》電視劇與移動游戲《倩女幽魂》實現雙向劇情滲入,影視與游戲深入融合。游戲工作委員會數據顯示,2016年影游聯動開發的移動游戲實際收入達89.2億元。最后,網絡文學逐步由國內走向國外,網絡平臺不僅獲得了經濟效益,而且彰顯了中國文化的軟實力?;チ貝?,網絡文學在中國產生的影響,很快也在世界各國贏得了反響。富有中國元素的武俠、玄幻、科幻、言情等網絡作品,以其曲折離奇的情節、引人入勝的敘述,吸引了海外的讀者。據統計,盛大文學網站曾有超過3 600萬注冊網民,其中有30%的網民來自國外,網民分布在全球二百多個國家和地區。起點中文網3 100萬注冊網民中,同樣有30%來自海外,分布在全球一百多個國家和地區。晉江原創網日均瀏覽量超過4 000萬,擁有注冊網民320萬,全世界共有211個國家和地區的網民訪問過晉江原創網,海外流量占全站流量的30%以上。中國網絡文學出海,與網文海外門戶及網文翻譯網站的建立是分不開的。目前,在網文翻譯網站中,Wuxiaworld(武俠世界)是海外本土第一批成立的中國網文翻譯網站,2014年12月成立至今,已擁有了一批忠實的用戶,并形成了一定的影響力。Wuxiaworld在全球網站排名為1 005,擁有來自全球一百多個國家和地區的讀者。Gravity Tales是一個本土作者的翻譯+原創平臺,不僅與閱文集團合作,對中國網文進行翻譯,而且擁有原創版塊,孵化了一批平臺自身的網絡小說作者。與此同時,中國的網絡文學也被海外的出版商所青睞?!凍啥?,今夜請將我遺忘》《藏地密碼》《誅仙》《杜拉拉升職記》等一大批圖書的版權被世界各地的出版商所購買。從輸出國家來看,從最初的東南亞,到日韓等國,再到后來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美國家,足跡已遍布二十多個國家,被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。另外,網絡文學網站主動走向海外,重視海外布局。如中文在線在歐洲和美國設立分公司,向海外讀者推廣網絡文學。2017年5月,起點中文網的國際版——起點國際正式上線。目前,起點國際已上線九十多部作品,語種以英文為主,首波主打品類以仙俠、玄幻、科幻、都市等題材為主,除PC端以外,Android及ios版本APP也已同步上線。三、中國網絡文學尚需努力的地方(一)網絡文學作品的質量參差不齊第一,不少作品思想內容膚淺,創作態度主觀隨意。網絡文學的作者為了取悅讀者,營造一種狂歡的氛圍,往往有意反傳統、打破規范,惡搞歷史和文化,生造語言文字。同時,跟風、抄襲、注水現象十分嚴重。第二,暴力色情隱現其中。無論是標題還是作品的內容,往往有一些露骨的色情、暴力、兇殺情節,有些還宣揚一夜情、換妻、虐戀等不健康的觀念。第三,思想傾向不夠健康。盡管近年來因為監管加強,色情描寫的作品有所減少,但作品宣揚的權力、金錢、物質崇拜仍然充斥網絡文學。不少穿越小說,都是描寫草根穿越到另一個世界,不是當“王爺”,就是娶得三妻四妾,或者獲得巨額財富。第四,語言文字粗疏。在網絡文學世界里,20萬字是短篇,中篇在20萬到60萬字,比較走紅的網絡小說,都以千萬字計。在網上連載的作品,作者一天要“碼”1萬字左右。在這種以迎合讀者,等待點擊的狀態下創作的作品,缺少生活的積淀,缺少藝術的構思,缺少修改打磨,其粗疏可想而知。阿耐網絡長篇小說《大江東去》雖然最后獲得了中宣部“五個一工程”獎,但長江文藝出版社的責任編輯在稿件修改上投入了很多的精力。天蠶土豆的《斗破蒼穹》在湖北少年兒童出版社出版時,責任編輯雇請了幾位武漢大學研究生為其整理,做了大量的刪削工作方達到出版水平。第五,模仿抄襲嚴重。網絡文學由于是類型化寫作,很多情節的設置已經形成了模式,因此,作品的抄襲現象比較嚴重?;褂幸恍┳髡呤褂猛縟砑醋?,盡管不能指證其作品抄襲某部作品,但這種機器寫作的方式缺少感情投入,很難突破原有模式。(二)網絡文學需要多方扶持與傳統文學創作相比,網絡文學的進入門檻很低,很多作者缺少文學修養和寫作技巧,作品一味地迎合讀者,追求點擊率,結果“鴻篇巨制”很多,但缺少文學性和思想深度。中國的網絡文學如果要實現經典化,在中國文學史和出版史上留下一批精品,必須在如下幾個方面努力:第一,提高作者自身的文學修養和文學史意識。目前有些網站組織重要的“大神”級作者與傳統作者結對子,或者組織專家講學,將他們送到魯迅文學院之類的機構學習,意在提高作者的寫作水平。但短期的學習并不能迅速提高寫作能力,網絡作者自己要有意識地閱讀文學經典,放慢寫作速度,有意識地打造能夠傳之后世的文學精品。第二,展開必要的網絡文學批評。現在對網絡文學的評價,主要從發展文化產業的積極方向來做宏觀的判斷,印象式批評多,對具體作品的思想性、藝術性缺少學理性的分析,有關部門要組織批評家,放下身段,客觀地分析當前網絡文學的趨勢,展開對作家作品的有理論有深度的批評。第三,引導網絡文學進入主流社會。目前各級作家協會都十分重視網絡文學作者的創作,很多作者從網絡文學的世界走入了文學主流群體,如安妮寶貝、金宇澄、慕容雪村、張悅然、當年明月、李可等,他們的不少作品已經成為文學精品進入文學史的視野。但與龐大的網絡文學作者隊伍相比,這些作者僅僅是“冰山之一角”,主流社會對網絡文學要采取包容和引導的態度,在探索中提高網絡文學的文學性與思想性,讓網絡文學從草根進入殿堂,真正成為我們這個時代標志性的文化現象雪缘园首页 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憑借小說《心殤》獲得百花文學獎科幻文學獎的重慶作家楊穎

早已有了不少知名前輩的重慶科幻作家界,又多了一個拿到全國性獎項的名字。上月16日,第十八屆百花文學獎在天津揭曉,7大類獎項分別授予了37部作品。其中,目前在重慶市第三十七中學教師中心工作的老師楊穎(筆名霜月紅楓),憑借科幻小說《心殤》斬獲百花文學獎今年剛剛新增的“科幻文學獎”。這部既有硬核科幻情節,同時又深刻反映了當下社會現實的作品到底是如何誕生的?12月18日下午,楊穎坐到記者鏡頭前講述了自己和科幻小說結緣的故事。

創作之路從博客隨筆起步

楊穎直言自己是想通過科幻故事觀照社會現實生活

楊穎是70后,最早就讀于重慶文理學院,后來“專升本”畢業于四川師范大學中文專業。2005年前后,博客正火,楊穎就喜歡把日常的生活感悟、圖文游記發布在上面。此后才逐步發展到開始有意識地創作散文、小說?!白畛蹙褪竅肴米約盒吹畝鞲行亂庖恍?,加上我平時就喜歡幻想,所以才想到了用科幻來包裝我想講的故事?!?8日下午,記者見到楊穎時,她首先這樣講起了自己寫科幻小說的初衷。

“我的很多靈感其實來自當下發生的社會新聞?!毖鈑彼?,自己日常除了喜歡關注科技資訊,看到有故事的社會新聞也通?;岫嘞胍壞悖赫飧齬適掠忻揮幸庖??能不能寫到我的小說里?像本次獲得百花文學獎“科幻文學獎”的作品《心殤》,靈感就來自她看到過的社會新聞。

更想講的是科幻故事背后的當下

楊穎直言自己寫的是“軟科幻”

“近年我們時不時會看到有新聞報道,未婚生子的女生因為害怕被人知道而遺棄甚至傷害自己的孩子?!閉餼褪茄鈑閉獠俊緞拈洹紛畛醯牧楦欣叢??!緞拈洹返吶魅斯褪欽庋晃晃椿槁杪?,后來她雖然結婚,又再生下了一個兒子,但孩子患有嚴重的先天性心臟病。楊穎筆下故事中的科幻部分也就此展開:孩子不僅有病,并且體質特殊,接受外源心臟移植會導致超急性排斥反應。作為再生醫學領域專家的父親,決定用兒子的干細胞在豬身上培育出一個心臟,再為他移植。哪知在此過程中意外發生了……

楊穎直言,這是一個悲劇故事??醋判晌妒?、科幻腦洞也足夠硬核的故事背后,楊穎想講的其實是“當下”?!拔蟻胝瓜值氖侵泄J氐拇徹勰詈湍昵嘁淮媼俚母涌諾納緇嶧肪持淶某逋?,啟發讀者思考我們的教育如何與時俱進,在更開放更復雜的社會環境中,讓我們的孩子學會更好地?;ぷ約?,對自己的未來負責,以及當他們做錯事以后,如何得到及時的心理疏導和救助等問題?!?p class="haoxyx0" >楊穎直言,自己一直寫的是“軟科幻”。在她看來,科幻小說不僅呈現改變未來的技術,也應提供觀照現實的全新角度?!熬褪遣喚鲆鐾強?,也要腳踏實地?!毖鈑彼?,自己在寫作過程中一直采用的是科幻現實主義的手法,以科幻的方式書寫紛繁的社會圖景和眾生百態,希望用科幻的故事隱喻社會現實生活,表現復雜多變的人性。

截至目前,楊穎在雜志上發表過的科幻小說多達75篇,已經出版了長篇小說《鳳皇天下》,科幻中短篇小說集《重生》《夢境直播》。

她本次獲得的百花文學獎前身是百花文藝出版社1984年創立的《小說月報》百花獎,每兩年一屆。2015年第十六屆增設散文獎項后升級為百花文學獎。該獎項以讀者投票評選獲獎者為特色,憑借自身的權威性和公正性,在作家與讀者心目中占據重要地位,成為知名的全國性文學大獎。在本屆百花文學獎的其他獎項評選中,獲獎的不乏名家:畢飛宇的《兩瓶酒》、蔣子龍的《暗夜》等作品獲得了短篇小說獎;中篇小說獎的獲獎作品則包括了遲子建的《候鳥的勇敢》等。

上游新聞·重慶晨報記者 裘晉奕請注意:本文為編輯制作專題提供的資訊,頁面顯示的時間僅為生成靜態頁面時間而非具體內容事件發生的時間,由此給您帶來的不便敬請諒解!

“現實2113意義”的定義,現實意義就是不5261僅僅是用來消磨時間,4102而是對成長和1653成熟有某種不可替代的作用的作用??蘋瞇∷凳紫仁切∷?。作為小說下的一種亞文學形式,科幻小說自然有小說的一些共性。如果一片科幻小說在小說的意義上是好的,那么它就會對現實產生意義。它具有科學性,前沿性,拓展性,幻想性。具體解讀如下:科學性:科幻小說的科學性首先應該是廣義的科學。狹義的科學是指科學的知識體系。廣義的科學則還包括科學態度(世界觀)、科學方法(方法論)??蘋瞇∷?,首先是對科學的尊重,可以承認和允許自己的幻想夸張甚至不符合一些現有的科學知識的地方,但反對自欺欺人,把一些明顯的偏見或者迷信的東西偽裝為科學的事物,混淆視聽。前沿性:雖然存在所謂的歷史科幻,但科幻無疑還是主要面向未來的。而面向未來的科幻與其說是對未來的構建,不如說是對現實的反應,尤其是現實中一些前沿的科技,一些熱點的話題的反應。如果說后者是大多數小說或文學形式的關注焦點的話,那么前者——前沿的科技和科學理念無疑是科幻小說的特殊的關注點。拓展性:如上所述,科幻以現實為基礎,而文學作品自然要源于生活,高于生活。作為科幻小說,個人感覺,它的拓展更有明確的方向性,無論從時間空間,或者思維方向,都有別于其他,顯得更為超前,更為宏大,更為具有使命感,也許這也是一部份科幻讀者自視甚高而瞧不起其他題材的文學作品的原因?;孟胄裕浩涫嫡獠⒉恢皇強蘋玫ザ讕哂械奶匭?,如果比幻想的自由和灑脫,一片yy文也許幻想的更好看一些,而奇幻在幻想上的成就也許更為卓越一些,畢竟奇幻甚至已經建立了幾個很著名的世界和設定,而科幻也許除了沙蟲世界,其他的更像是現實世界的有限的延展而不是幻想。但正因為科幻的幻想有其局限和嚴謹性,更易被接受,也更易在細節上出彩內容來自雪缘园首页 www.606887.live請勿采集。

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雪缘园首页 www.606887.live true //getqq.haoxyx.com/g/3514/35140614.html report 10294 憑借小說《心殤》獲得百花文學獎科幻文學獎的重慶作家楊穎早已有了不少知名前輩的重慶科幻作家界,又多了一個拿到全國性獎項的名字。上月16日,第十八屆百花文學獎在天津揭曉,7大類獎項分別授予了37部作品。其中,目前在重慶市第三十七中學教師中心工作的老師楊穎(筆名霜月紅楓),憑借科幻小說《心殤》斬獲百花文學獎今年剛剛新增的“科幻文學獎”。這部既有硬核科幻情節,同時又深刻反映了當下社會現實的作品到底是如何誕生的?12月18日下午,楊穎坐到記者鏡頭前講述了自己和科幻小說結緣的故事。創作之路從博客隨筆起步楊穎直言自己是
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